Õóäîæíèê Hodler Ferdinand |
Õîäëåð, Ãîäëåð (Hodler) Ôåðäèíàíä (1853–1918), øâåéöàðñêèé æèâîïèñåö è ãðàôèê. Ôåðäèíàíä Ìàêñ Õîäëåð ðîäèëñÿ â Áåðíå. Ýòî áûë äåéñòâèòåëüíî áîëüøîé ìàñòåð, æèâîïèñåö è ãðàôèê, ÷üå òâîð÷åñòâî â îñíîâíîì ëåæàëî â ðóñëå òàêîãî âëèÿòåëüíîãî â êîíöå XIX âåêà òå÷åíèÿ êàê ìîäåðí (Jugendstil, Secessia).  70-å ãîäû Õîäëåð ó÷èëñÿ æèâîïèñè â Æåíåâå ó Áåðíàðäà Ìåííà, çàòåì ïóòåøåñòâîâàë ïî Åâðîïå: ïîáûâàë â Èòàëèè, â Èñïàíèè, öåëûé ãîä ðàáîòàë â Ïàðèæå. Âåðíóâøèñü íà ðîäèíó, îí ïîñåëèëñÿ â Æåíåâå, ãäå è ïðîøëà âñÿ åãî æèçíü. Ñ 1892 ðåãóëÿðíî âûñòàâëÿë ñâîè ðàáîòû â ïàðèæñêîì ñàëîíå ñèìâîëèñòîâ “Ðîçà è êðåñò”. Îäèí èç êðóïíåéøèõ ìàñòåðîâ åâðîïåéñêîãî ìîäåðíà, Õîäëåð òÿãîòåë ê íàöèîíàëüíî-ðîìàíòè÷åñêèì èäåÿì, ê ôèëîñîôñêè íàïîëíåííîìó ñèìâîëèçìó . Åãî àëëåãîðè÷åñêèì êîìïîçèöèÿì (“Íî÷ü”, 1890, “Äåíü”, 1900, - îáå â Õóäîæåñòâåííîì ìóçåå, Áåðí), ïðîèçâåäåíèÿì íà òåìû èñòîðèè Øâåéöàðèè è Ãåðìàíèè (“Âèëüãåëüì Òåëëü”, êîëëåêöèÿ Êåòìàí, Çîëîòóðí; ôðåñêà “Âûñòóïëåíèå éåíñêèõ ñòóäåíòîâ â 1813”, óíèâåðñèòåò â Éåíå, 1908), ïåéçàæàì (“Æåíåâñêîå îçåðî”, Áàçåëü), ïîðòðåòàì (àâòîïîðòðåò, 1900, ãàëåðåÿ, Øòóòãàðò, ïîðòðåò âûçäîðàâëèâàþùåé, 1879, Ôîíä Îñêàðà Ðåéíõàðòà, Âèíòåðôóð) ïðèñóùè ìîíóìåíòàëüíîñòü è ñóðîâûé ëàêîíèçì îáðàçíîãî ñòðîÿ, íàïðÿæåííîñòü äèíàìè÷íîé êîìïîçèöèè, îñòðîòà ÷åòêèõ ëèíåéíûõ ðèòìîâ.
Óìåð Õîäëåð â Æåíåâå, â ìàå 1918 ãîäà.
The Consecrated One

Femme Joyeuse

Song in the Distance, 1914



Die Lebensmuden
Emotion
Spring

The Day
Truth
A Troubled Soul

Avenue in Autumn
Night, 1890
The Consecrated One

View into Infinity
Pinacoteca
| Ðóáðèêè: | Æèâîïèñü Õóäîæíèê |
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |